《声音制作基础（高等院校“十二五”规划教材）》
作者：
陈俊海
出版日期：
2012-08-30
字数：
608000
开本：
大16
页数：
288
分类：
艺术设计
ISBN：
978-7-5019-8793-1
定价：
￥45.00
官网优惠价格：
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内容简介
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图书目录
声音制作基础
前言
目录
第一章 声音基础
1.1 声音的物理属性
1.1.1声波的产生与传播
1.1.2频率 声速 波长 相位
1.1.3 声压 声压级
1.1.4 声波传播的状态
1.1.5 纯音与复合音
1.1.6 基音 分音 泛音 谐音
……声音制作基础
前言
目录
第一章 声音基础
1.1 声音的物理属性
1.1.1声波的产生与传播
1.1.2频率 声速 波长 相位
1.1.3 声压 声压级
1.1.4 声波传播的状态
1.1.5 纯音与复合音
1.1.6 基音 分音 泛音 谐音
1.1.7 泛音列 频谱与音色
1.2 人耳的听觉特性
1.2.1 人耳对频率的感知范围
1.2.2 听阈与痛阈
1.2.3 人耳的分辨能力
1.2.4 掩蔽效应
1.2.5 双耳效应
1.2.6 哈兹效应
1.2.7 多普勒效应
1.2.8 鸡尾酒会效应
1.3 室内声音的构成
1.3.1 直达声
1.3.2 前期反射声
1.3.3 混响声
1.3.4 混响时间
1.4 立体声
1.4.1 立体声的概念
1.4.2 立体声的种类
1.5 数字声
1.5.1 数字声概述
1.5.2 数字声的质量参数
1.5.3 数字声的文件格式
1.6 影视声音的特性
1.6.1 影视声音的分类
1.6.2 影视声音的表现力
1.6.3 影视声音的艺术特点
1.6.4 声音与画面的关系
第二章 MIDI基础
2.1 MIDI是什么
2.2 MIDI标准协议
2.3 音序器
2.4 MIDI键盘
2.5 MIDI音源
2.5.1 电子音乐合成器
2.5.2 音源器
2.5.3 软音源
2.6 MIDI系统连接
2.6.1 MIDI的端口
2.6.2 MIDI连接
2.6.3 MIDI线
2.7 MIDI通道
2.8 MIDI信息
2.9 GM、GS、XG音色标准
第三章 声音制作系统的硬件构成
3.1 系统选型
3.2 硬件功能简介
3.2.1 音频卡
3.2.2 话筒
3.2.3 同期调音台
3.2.4 监听音箱
3.2.5 耳机
3.2.6 功放
3.2.7 数字录音机
3.3 信号处理设备
3.3.1 音色处理设备
3.3.2 时间处理设备
3.3.3 电平处理设备
3.4 数字音频工作站
3.5 声音制作场所
3.5.1 录音室
3.5.2 动效棚
3.5.3 编辑室
3.6 音频信号互连的线材与接口
3.6.1 线材
3.6.2 接口
第四章 DV基础
4.1 DV概述
4.2 DV摄像机的分类
4.2.1 按质量分类
4.2.2 按制作方式分类
4.3 DV的记录存储载体及特点
4.4 不同格式DV带的音频特征
4.5 DV节目的拍摄形式
4.6 DV影视作品的制作流程
4.7 各档次DV摄像机的音频接口与音频装置
4.8 声音制作人员应具备的视频知识
4.8.1 NTSC/PAL/SECAM制
4.8.2 帧速率
4.8.3 时间码
4.8.4 变速摄影
4.8.5 视频信号互连接口
4.8.6 压缩与压缩比
4.8.7 常见的视频文件格式
4.8.8 数字电视
4.8.9 数字影像
4.8.10 数字影院
4.8.11 电影
4.8.12 数字电影
4.8.13 电视电影机
4.8.14 视频与胶片
第五章 同期录音
5.1 同期录音的方式
5.1.1 单系统录音
5.1.2 双系统录音
5.2 同期录音录制组成员及职能
5.3 同期录音的主要目的
5.4 随机话筒的使用
5.5 外接话筒的类型与使用特性
5.6 话筒的指向性
5.7 同期录音的话筒附件
5.7.1 话筒吊杆
5.7.2 防风罩
5.7.3 防喷罩
5.7.4 减震架
5.8 同期录音的话筒技术
5.8.1 话筒员的工作位置
5.8.2安装和处理吊杆
5.8.3安装领夹话筒
5.8.4安装和调试无线话筒
5.8.5 单声道和立体声录音
5.9 录制对白
5.9.1 选择合适的话筒
5.9.2 多人对白录制
5.9.3 立体声和环绕声录制
5.10 录制动效
5.11 外接调音台的电平设置与调整
5.11.1 电平设置
5.11.2 调整
5.12 噪声的控制
5.13 录音机的电平控制
5.14 实况拍摄多台摄像机的录音方法
5.15 镜头号码牌的使用
5.16 信号监听
5.17 新闻、纪录片同期录音
5.18 电影、戏剧同期录音
5.19 同期录音的质量标准
5.19.1 清晰的对白
5.19.2 声音的空间感匹配画面的透视感
5.19.3 避免无关的噪声
5.19 4 声音的平衡性与连续性
5.20 解决同期录音的声音问题
5.20.1 增加录音话筒的表现力
5.20.2 录制现场声或房间背景声
5.20.3 几个窍门
5.20.4 声音的同步问题
第六章 工作站软件Nuendo功能详解
6.1 概述
6.2 系统设置
6.2.1 音频设置
6.2.2 MIDI设置
6.2.3 视频设置
6.3 Nuendo3的操作界面
6.4 操作窗口简介
6.5 常用轨道简介
6.6 Nuendo3界面详解
6.7 MIDI录制技巧
6.8 MIDI编辑技巧
6.9 音频录制技巧
6.10 音频编辑技巧
6.11 音频文件的操作
6.11.1 导入音频文件
6.11.2 导入音频CD轨
6.11.3 导入视频文件中的音频
6.11.4 混音导出音频文件
6.12 音频效果器的使用
6.12.1 插入法
6.12.2 发送法
6.12.3 处理法
6.13 Nuendo自带音频效果器简介
6.13.1 延迟类效果器
6.13.2 失真类效果器
6.13.3 动态类效果器
6.13.4 滤波类效果器
6.13.5 调制类效果器
6.13.6 混响类效果器
6.13.7 环绕声类效果器
6.13.8 常用工具类
6.14 Nuendo音频处理功能
6.14.1 音频处理功能与操作说明
6.14.2 音频处理通用属性
6.14.3 音频处理功能详解
6.15 Nuendo4新特性
第七章 音频编辑软件Audition快速入门
7.1 Audition3界面介绍
7.1.1 主界面
7.1.2 Audition3的工作模式
7.2 Audition3音频编辑技巧
7.2.1 选中波形
7.2.2 移动波形
7.2.3 复制波形
7.2.4 波形的切割
7.2.5 改变波形的长度
7.2.6 波形的时间伸缩
7.2.7 波形的编组
7.2.8 波形的静音
7.2.9 波形的删除
7.2.10 波形的区域选择
7.2.11 波形的音量调节
7.2.12 波形的淡入、淡出与交叉淡入淡出
7.2.13 波形的音量、声像包络控制
7.2.14 波形的音高调节
7.2.15 为波形做标记
第八章 影视编辑软件Premiere的音频编辑功能
8.1 选项与设置
8.1.1 音频选项
8.1.2 音频硬件选项
8.1.3 音频输出映射
8.2 Premiere Pro CS5音频编辑基础
8.2.1 Premiere Pro CS5支持的音频文件格式
8.2.2 音频编辑时间线
8.2.3 调音台
8.2.4 添加音频素材
8.3 Premiere Pro CS5音频编辑技巧
8.3.1 调节音频素材的入点与出点
8.3.2 调整音频持续时间与速度
8.3.3 调整音量增益
8.3.4 调节音量
8.4 音频效果的添加
8.4.1 使用音频效果器
8.4.2 立体声音频效果器的种类
8.5 音频转场效果
第九章 多媒体制作软件Flash的音频编辑功能
9.1 Flash CS5支持的音频文件格式
9.2 音频文件的导入与添加
9.3 声音面板的操作
9.4 Flash CS5音频编辑技巧
9.4.1 设置背景音乐的循环播放
9.4.2 淡入、淡出效果
9.4.3 声音的压缩
第十章 声音制作常用插件介绍
10.1 概述
10.2 插件的格式
10.3 插件的调用
10.4 实用音源插件简介
10.4.1 波表综合音源－Hypersonic2
10.4.2 采样综合音源－Colossus”巨人”
10.4.3 打击乐节奏音源－Stylus RMX
10.4.4 顶级特效音源－X-treme FX
10.4.5 梦幻合成器－Atmosphere
10.4.6 乐句合成器－Xphraze
10.4.7 好莱坞电影的节奏音源－Percussive Adventures2
10.4.8 中国民乐软音源－Kong Audio
10.5 实用效果器插件简介
10.5.1 AudioEase Altiverb真实采样混响效果器
10.5.2 Graphic EQ图示均衡器
10.5.3 BBE Sonic Sweet Bundle激励器
10.5.4 Cline Ensemble合唱效果器
10.5.5 Waves效果器组合包
10.5.6 InspectorXL Audio音频分析仪
第十一章 声音后期制作
11.1 声音后期制作成员及职能
11.2 后期配音的录制技巧
11.2.1 ADR录制
11.2.2 旁白录制
11.2.3 群声录制
11.2.4 动画片配音录制
11.2.5 远程配音录制
11.3 声轨处理
11.3.1 分离对白音轨
11.3.2 均衡处理
11.3.3 采样降噪
11.4 添加音响效果
11.4.1 拟音
11.4.2 现场采录
11.4.3 电子合成
11.5 录制环境声
第十二章 配乐制作
12.1 音乐的来源
12.2 音乐的录制
12.3 配乐的方法
12.3.1 音乐组接的方法
12.3.2 音乐进入和退出的方式
12.3.3 音乐主题的建立
12.3.4 配乐注意事项
12.4 背景音乐制作实战
12.4.1 使用音乐素材制作背景音乐
12.4.2 使用音源插件制作背景音乐
12.4.3 使用智能作曲软件制作背景音乐
12.4.4 使用自动配乐软件制作背景音乐
第十三章 音频处理与效果器应用实战
13.1 利用音量包络来控制视频配乐的情绪起伏
13.2 利用音高转换功能及均衡器来改变角色语音的个性特征
13.3 利用立体声转换功能消除歌曲的原唱
13.4 利用反转功能做环境声的循环连接
13.5 利用时间伸缩功能使音乐匹配画面的长度
13.6 使用扫频降噪法为音频录音降噪
13.7 将语言录音处理为电话声音效果
13.8 将语言录音处理为收音机收听效果
13.9 将人声录音处理为人在昏迷状态下的听觉体验效果
13.10 将人声处理为机器人的语声效果
13.11 将人声处理为特殊体型的角色的语声效果
13.12 为画面制作主观音响
13.13 为慢镜头画面制作表意音响
第十四章 环绕声的制作
14.1 关于环绕声
14.2 环绕声录音与监听
14.2.1 环绕声混录设备
14.2.2 环绕声音箱的布置
14.2.3 环绕声监听系统的设置
14.2.4 环绕声录音连接
14.3 在Nuendo中的环绕声操作
14.3.1 总线配置
14.3.2 将音频轨路由到环绕声通道
14.3.3 环绕声面板操作
14.3.4 导出环绕声音频文件
14.4 环绕声混音实战
第十五章 混录
15.1 分配音轨
15.2 预混
15.3 终混
15.4 混录的方法
15.5 输出作品
第十六章 节目的传输与重放
16.1 电影院还音
16.2 环绕声系统
16.3 家庭多声道格式
16.4 家用视频格式
16.5 网络播送
16.6 电子影像发行
附录I 66-84届（1993-2011年度）奥斯卡金像奖最佳影片、最佳音响、最佳音效剪辑、最佳配乐、最佳动画长片目录
附录II钢琴各音频率表
附录III常用乐器及人声的基音频率范围
附录IV MIDI控制器一览表
附录V 声音制作重要词汇
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